SGM: Hitler en París

Hitler en París

Weapons and Warfare

Hitler en la foto junto a Speer, Breker y Giesler. La Torre Eiffel se puede ver al fondo.

El domingo 23 de junio de 1940 Adolf Hitler regresó a Francia para su infame visita a París. Estuvo acompañado por sus arquitectos favoritos Albert Speer y Hermann Giesler. El aspecto artístico de la fiesta se completó con la incorporación de Arno Breker, el escultor favorito de Hitler. Tanto Giesler escribiendo en 'Ein Anderer Hitler' como Breker en sus memorias afirman que el viaje tuvo lugar el domingo 23 de junio. Sin embargo, escribiendo en su libro 'Inside the Third Reich' Speer cita erróneamente la fecha como 28 de junio de 1940, pero como describe el momento en que entró en vigor el armisticio como parte del viaje, la fecha del 28 de junio es claramente un error en su parte. Giesler recordó más tarde lo sorprendido que estaba al ser detenido por la policía vienesa y escoltado al aeropuerto de Viena, donde lo colocaron en un avión de mensajería con destino a Francia. Sin embargo, había un propósito detrás de la decisión de Hitler de incluir a los artistas. A nivel personal, a Hitler no le importaba nada la legendaria ciudad y solo le interesaba París por su arquitectura. Los miembros civiles de su séquito estaban allí para imaginar cómo la ciudad podría ser superada por el nuevo Berlín visualizado por Hitler como la ciudad más grande e imponente del mundo. Para mezclarse con el fondo, el artista y los arquitectos se equiparon con uniformes militares.

Acompañado por este inusual séquito y un equipo de filmación, Hitler recorrió las calles desiertas de la capital francesa en las primeras horas de esa infame mañana de domingo.

Tenemos la suerte de tener un registro completo del día que fue publicado en el libro 'Ein Anderer Hitler' de Hermann Giesler, que contiene una descripción completa de un testigo ocular de su famosa visita a París el 23 de junio de 1940. En el proceso, Giesler también proporciona un relato completo de sus propias conversaciones personales con Hitler sobre los amplios planos arquitectónicos de las ciudades de Berlín, Múnich y Linz, que se preveía que encarnarían el concepto Grossdeutschland (Gran Alemania).

Giesler comienza cuando un destacamento de la policía lo detuvo el 22 de junio de 1940 cuando se dirigía a una obra en construcción cerca de Viena y le ordenó que se dirigiera al aeropuerto de Viena. Allí, abordó un Ju esperando. 52 avión de mensajería que aterrizó en una pista de aterrizaje en el norte de Francia, tras lo cual fue conducido al cuartel general de Adolf Hitler en Brûly-de-Peche, al norte de Sedan. El armisticio estaba programado para comenzar el día siguiente a la medianoche. Tan pronto como se encontraron, Hitler no perdió tiempo en relatarle a Giesler sus opiniones personales sobre su gran triunfo y su deseo de ver París lo antes posible.

—Está bien, Giesler, en ese momento no tenías forma de saberlo, pero yo confiaba en mi plan estratégico, los detalles tácticos esenciales y mi fe en el poder de combate de las fuerzas armadas alemanas. A partir de ahí, el calendario sabiamente planeado avanzó de forma natural. Recuerdo que durante el invierno [de 1939] te invité a que vinieras conmigo a París; He invitado a Breker y Speer a venir. Con mis artistas, quiero mirar París. Partiremos temprano en la mañana ".

En compañía de Arno Breker y Albert Speer, Hitler, junto con su personal y ayudantes de campo, disfrutaron de una sencilla cena juntos en dos largas mesas en una sencilla cabaña. A Giesler le sorprendió la falta de triunfalismo.

“No hubo actitud triunfal, ni voces retumbantes, sólo dignidad sombría. Los rostros de los que ostentaban la autoridad aún mostraban los signos de la tensión de las últimas semanas. Me consideraba indigno del honor de sentarme con ellos ".

La fiesta partió de Brûly-de-Peche a las 4 de la mañana en el Ju privado del Führer. 52 y aterrizó en el aeropuerto de Le Bourget, donde los esperaba una flota de Mercedes descapotable. Hitler ocupó su lugar habitual en el asiento del pasajero delantero y se le unieron Speer, Breker, Giesler, el ayudante de las SS Schaub y su oficial de ordenanza, el coronel Speidel. 

 

“El antiguo agregado militar de París nos adelantó como guía. Con nuestras luces tenues solo podíamos ver las siluetas de los edificios. Pasamos puntos de control: los guardias salieron y saludaron; se podía detectar que el armisticio aún no estaba plenamente en vigor. Adolf Hitler se sentó frente a mí y recordé la última noche de invierno cuando habló sobre París, y recordé su confianza en que vería la ciudad pronto. Ahora su deseo se estaba volviendo realidad. Pero no vino a París como Comandante Supremo de la Wehrmacht alemana, llegó como Bauherr (jefe de construcción) de las nuevas ciudades alemanas que ya había imaginado con sus nuevos aspectos. Vino aquí para comparar arquitectura, para experimentar el ambiente de la ciudad en compañía de sus dos arquitectos y un escultor, aunque nos acompañó un séquito militar, soldados que sin duda se habían ganado el honor de ver la capital francesa con él. '

La parada del breve recorrido por París fue la Ópera Imperial. Esta magnífica estructura fue diseñada por el arquitecto Garnier. Adolf Hitler se había familiarizado con los planos del edificio y parecía dispuesto a mostrar sus conocimientos. Dentro del edificio, Giesler recordó que fue Hitler quien abrió el camino, señalando características notables del edificio.

“Podría ser que la disparidad entre la atmósfera simple de la sede del Führer en el pequeño pueblo de Bruly y esta espléndida exhibición del Imperio histórico amplificara la impresión que causó. Hasta ese momento, solo estaba familiarizado con la fachada de la Ópera y me asombró la noción bien pensada del plan básico, impresionado por la disposición de las amplias habitaciones: los pasillos de entrada, la lujosa escalera, los vestíbulos y el espléndido, teatro interior de oro brillante. Estábamos parados en el palco del medio. Adolf Hitler estaba cautivado: proporciones deliciosas, notablemente atractivas, ¡y qué festividad! Era un teatro con un carisma distintivo, independientemente de su extravagancia de la "Belle Epoque" y una diversidad de estilo que incluye un toque de barroco exagerado. Hitler repitió que su principal reputación se basa en estas hermosas proporciones. "Me gustaría ver la sala de recepción, el salón del presidente detrás del palco del proscenio", dijo Hitler. Se produjo una cierta vacilación. "Según el plan de Garnier, debe ser por aquí". Al principio, el guardia estaba confundido, pero luego recordó que después de una renovación se removió la habitación. Hitler observó con acritud: "La república democrática ni siquiera favorece a su presidente con su propio salón de recepción".

Hitler y su séquito salieron por la entrada principal para ver la famosa fachada a la luz del día. Luego se trasladaron al Madeleine, que no movió a Hitler y el séquito pronto se movió por las calles desiertas. “Lentamente, en un amplio círculo, rodeamos las fuentes y los obeliscos de Luxor en la Place de la Concord. Adolf Hitler se paró en su automóvil para obtener una vista panorámica. Miró a través de la gran plaza hacia las Tullerías y el Louvre, luego a través del río Sena hasta el edificio de la Chambre des Députés. Al comienzo de los Campos Elíseos, pidió detenerse. Mirando las murallas del Almirantazgo, ahora podía observar el frontón de la columna de la Madeleine a través del corto espacio de la calle Rue Royal, ahora era realmente efectivo.

Adolf Hitler se tomó su tiempo para absorber todo esto, luego una breve señal con su mano y condujimos lentamente a lo largo de los Campos Elíseos algo ascendentes hacia el Étoile con su imponente Arco de Triunfo. Evaluando todo críticamente, sus ojos miraron la construcción de la carretera, que podía ver a través de las calles arboladas alrededor de Round Point. Toda su concentración absorta estaba en el Arco y el sistema de carreteras en el que se planeó el área circundante del Étoile. Contempló los relieves del lado derecho e izquierdo del Arco con una breve mirada (capturan la historia de la Marsellesa) y las inscripciones cinceladas (los franceses no olvidarán ninguna de sus victoriosas batallas). Conocía cada detalle de la literatura histórica.

Adolf Hitler compartió sus pensamientos sobre este viaje matutino con Geisler, quien luego registró lo que Hitler le había dicho.

“La extensión bien equipada de la Place de la Concord impresiona naturalmente, ya que la plaza se extiende desde los Jardines de las Tullerías hasta el Louvre, con vistas al curso bajo del Sena hasta los ministerios y la Chambre des Députés. Ópticamente, también incluye el desarrollo hacia la Madeleine y el amplio espacio abierto del inicio de los Campos Elíseos. Desde la perspectiva de un hombre, eso es casi ilimitado. La vista desde el Concorde era hermosa, con sus fuentes y obelisco en primer plano, hacia el Almirantazgo, la rue Royal con la Madelein al fondo. 

Desde el Étoile se dirigieron al Trocadero, contemplando el coloso del siglo XIX, la Torre Eiffel, al otro lado del Sena desde la gran terraza del Palais Chaillot. Fue aquí donde Hoffmann tomó sus fotografías icónicas que muestran a Geisler y Hitler. Giesler recordó que entabló una larga conversación con Hitler en ese momento del proceso.

“Adolf Hitler me dijo que considera la Torre Eiffel no solo como el comienzo de un nuevo estándar de edificios, sino también como el comienzo de un tipo de ingeniería tectónica. "Esta torre no solo es sinónimo de París y la exposición mundial en ese momento, sino que será un ejemplo de clasicismo y marca el comienzo de una nueva era". Con esto se refería a la era de la tecnología moderna con nuevos horizontes y dimensiones (Groessenordnungen), en ese momento inalcanzable. Lo que vino a continuación fueron puentes de grandes luces, edificios con grandes dimensiones verticales que, gracias a cálculos de ingeniería exactos, ahora podían formar estructuras icónicas. Pero solo a través de la armonización entre ingenieros, artistas y arquitectos pudo ver la posibilidad de una mayor creatividad. El clasicismo, al que tenemos que apuntar, solo puede alcanzarse mediante la tectónica con nuevos materiales, siendo el acero y el hormigón armado los definitivos y esenciales.

Continuamos conduciendo y nos detuvimos brevemente en un palacio de la ciudad bien proporcionado, que sería la futura embajada alemana. Adolf Hitler dio órdenes particulares para su renovación con el apoyo de los conservadores franceses.

A continuación, Adolf Hitler mostró su decepción con el Panteón en la parte superior del Barrio Latino al abandonar el edificio abruptamente. De nuevo al aire libre, negó con la cabeza y suspiró.

“Dios mío, no se merece su nombre, si piensas en el Panteón Romano con su interior clásico, la iluminación única del techo abierto, combina dignidad con gravedad. Y luego miras eso ”, y señaló hacia atrás,“ más que sombrío incluso en este brillante día de verano ”. Cuando regresaban a su automóvil, algunas mujeres los vieron, gritando: c'est lui, ese es él.

`` Dimos la vuelta y condujimos por la rue de Castiglioni hasta la Place Vendôme, con su famosa columna en esta plaza de magníficas formas, luego la rue de la Paix hasta la Place de l'Opéra, con una vista elevada de lo vivo, aunque algo teatral, fachada de la Ópera, ahora con mucha luz. “Ciertamente”, me dijo más tarde; “Es muy decorativo, un poco demasiado rico, pero obviamente se ajusta al gusto del estilo de esa época. Al planificar nuestra arquitectura, apuntaremos a un clasicismo de formas más severas y afiladas, según nuestro carácter. Lo que he visto en París me obliga a comparar los logros de la arquitectura alemana del mismo período: Gilly, Schinkel, Klenze, Hansen y Semper, y Siccardsburg con su Ópera de Viena; soy de la opinión de que pueden ocupar su lugar. Por no hablar de las grandes creaciones de los arquitectos barrocos como Lukas Hildebrandt, Fischer von Erlach, Balthasar Neumann, Prandtauer y otros. Lo que los alemanes extrañan es la continuidad y la persistencia en sus objetivos arquitectónicos, pero esto todavía es reconocible en la Alemania de la Edad Media con las catedrales y cúpulas de las comunidades de la ciudad y los edificios barrocos de las casas reales ".

A continuación, Geisler recordó el viaje a Montmartre, donde Hitler apenas miró al Sacré Cœur. Desde la terraza elevada frente a la iglesia, quiso considerar la vista de París que acababa de visitar. “Adolf Hitler creía que, en la medida en que podía ver la concentración de París desde aquí, los monumentos y lugares se destacaban solo débilmente de la monotonía de las viviendas y los edificios funcionales. La gran cohesión del Louvre al Étoile, la Île-de-France con Notre Dame, el fluir del Sena a la Torre Eiffel apenas se mantiene. En realidad, solo esta torre, pensada y construida para una exposición, mantiene, independientemente de su filigrana transparencia vista desde aquí, su reputación. Lo que dijo es que la Torre justifica su existencia en esta ciudad solo por la tendencia vertical deliberadamente planificada, una característica asombrosa para esa época. Naturalmente, para la ciudad de París significó una novedad simbólica, una ciudad con una tradición histórica tan profunda desde los romanos hasta las épocas muy significativas de los reyes, la revolución, el imperio, los edificios de la república después de Napoleón III; todos carecen de sentido, no tienen importancia para la estructura general de la ciudad, con la excepción de la Torre Eiffel ".