Crisis del Beagle: Documentales trasandinos

Reportajes sobre el conflicto del canal del Beagle el año 1978 entre las repúblicas de Chile y Argentina.

Armada Invencible: Críticas a la versión británico de la expedición de Felipe II

PGM: Secretos de la guerra olvidada en el frente alpino (en inglés)

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SGM: Semanario alemán 699, 1944

 Identificador ARC 43889 / Identificador local 242-MID-3149. El carrete 1 muestra estilos de Ger. arquitectura. Parte 2, Ger. los soldados visitan las minas de carbón en el Ruhr. Parte 3, Ger. los marineros cargan carga en los barcos. Parte 4, el almirante Doenitz habla en un mitin de Ger. marineros Parte 5, los voluntarios del cuerpo de motor nazi son examinados por médicos, se les entregan uniformes y se entrenan para el Russ. frente. Parte 6, Génesis. Rommel y Jodi consultan con los oficiales e inspeccionan las defensas costeras en el norte de Francia. Parte 7, Ger. los pilotos de combate regresan de patrullar, comen, hacen ejercicio, reciben tratamientos con rayos ultravioleta y juegan al billar y a las damas. Carrete 2, Parte 1, camiones cargados de suministros llegan al Ital. frente. Las tropas laborales construyen fortificaciones costeras. Los cañones antiaéreos derriban un avión aliado que ataca a Ger. Líneas en Italia. Ger. aviones de combate regresan a su base. La parte 2 muestra tropas de esquí en Abruzzi Mts., una radio de campo en funcionamiento y animales de carga que traen suministros. Parte 3, las tropas limpian la nieve de las trincheras en el área de Vitebsk del Russ. frente. Ruso. los prisioneros marchan hacia la retaguardia y los tanques avanzan. Un bombardeo de artillería repele a un Russ. ataque. Tanques armados con lanzacohetes se mueven a través de un pueblo en llamas. Departamento de Guerra. División de Inteligencia Militar. (26/08/1918 - 19/04/1947)

La guerra ruso-japonesa 1904-1905

Visitando Santa Helena, la isla prisión de Napoleón

Guerra de los 6 días: Minidocumental

China Imperial: Vida civil en Beijing, 1920

Rusia Imperial: Vida civil en Moscú, 1896

Japón Imperial: Filmación de la vida en Tokio en 1913-15

Comunismo: El documental prohibido del terrorista cubano Guevara

A 51 años de la muerte de Ernesto Guevara: la increíble historia del documental prohibido del Che 

Poco después de la muerte de Ernesto Guevara en Bolivia, el periodista italiano Roberto Savio recorrió América Latina y filmó el primer documental -y el más completo- sobre la vida del guerrillero argentino-cubano. Una decisión de la Radio y Televisión Italiana demoró treinta años su estreno

Infobae

Por Eduardo Anguita, terrorista del ERP condenado por asesinato

Por Daniel Cecchini



Foto del “Che” Guevara en la muestra que hizo Leandro Katz

Corre el año 1970 y el sol cae en la Quebrada de Yuro, el lugar donde fue fusilado Guevara. El campesino Herrera, que conoce muchos secretos sobre esa muerte, cuenta una y otra vez los billetes del fajo antes de guardarlo en un bolsillo.

Es hombre de pocas palabras y esas palabras tienen el precio que acaba de pagarle el periodista italiano Roberto Savio en un gesto cargado de simbolismo: 5.000 pesos bolivianos.

Savio ha buscado durante una semana a Herrera para poder entrevistarlo y en esa búsqueda casi siempre se ha topado con un muro de silencio. Nadie quiere decirle dónde está y, a esa altura, más que un hombre le parece un fantasma. Finalmente, cuando el periodista casi ha perdido las esperanzas, el fantasma aparece. Y exige un precio por su testimonio.
 
Ernesto Che Guevara en Bolivia (Foto de Hulton Archive/ Getty Images)

Esos 5.000 pesos son el precio que exigió para relatar cómo, tres años antes, el 8 de octubre de 1967, le indicó a una partida de Rangers la quebrada donde se ocultaba la golpeada columna guerrillera que comandaba Guevara.

Esos 5.000 pesos que ahora le paga Roberto Savio para que lo cuente son la misma suma que un oficial del ejército boliviano le pagó para que delatara al Che.

-Yo no estoy con nadie. No soy comunista ni anticomunista. Yo hago lo que me mandan – dice Herrera mirando a la cámara, después de contar los billetes.

A principios de los '70, Roberto Savio era jefe de noticias para América Latina de la Radio y Televisión Italiana. Tres años antes, Ernesto Guevara había pagado con la vida el fracaso de su intento foquista en la selva boliviana. El hombre había muerto pero el mito crecía vigoroso, desplegándose como una bandera que parecía estar pintada con los colores del futuro. A Savio lo inquietan los mitos contemporáneos, y mucho más éste, cuya eficacia amenaza con influir de manera decisiva sobre la historia.

 
Roberto Savio

Savio es un periodista inquieto. Fundador de la agencia de noticias Inter Press Service (IPS) en 1964, concibe al periodismo con un servicio una de cuyas misiones es, como deja sentado en el acta fundacional de la agencia, "dar voz a los sin voz".

En busca de esas voces, durante más de un año recorrerá América con una cámara y una idea: obtener testimonios de primera mano, desentrañar los hechos que están siendo aplastados por los discursos, reconstruir la historia, desandar el camino de Ernesto Guevara para encontrar al hombre antes de que sea definitivamente tragado por el mito. Roberto Savio es periodista.

El documental prohibido

Savio regresa a Italia con cientos de metros de celuloide y se encierra febrilmente a editarlos. El resultado, Che Guervara – Reportaje sobre un mito (Che Guevara – Inchiesta su un mito), es un viaje de casi cuatro horas de duración por la ruta de Guevara: de Buenos Aires a Bolivia y Perú y Ecuador, la experiencia de Guatemala en llamas, el contacto con los exiliados cubanos, México, el Granma –el barquito del desembarco en la isla-, Cuba, África, Bolivia, la muerte.

Cuando termina de compaginar está agotado pero satisfecho. Sólo le queda esperar la fecha para ponerlo al aire. Pero antes, claro, debe mostrarlo ante quien corresponde. Son cuatro horas de silencio en una sala llena de expectativas y humo de cigarrillos. Cuando se encienden las luces, el director de la RAI se le acerca:

–Lo felicito, Savio, hizo un gran trabajo –elogia, pero el periodista tiene el suficiente oído para intuir que hay algo más.
–Gracias… –responde y espera.
–Lo que no entiendo es para quién hizo este documental –y lo que Savio espera, llega–. No es para los norteamericanos, indudablemente; tampoco para los soviéticos, ni para los cubanos. ¿Para quién lo hizo?

Savio no cuenta qué le responde: tal vez haya dicho que simplemente estaba haciendo su trabajo, periodismo. Es decir, dejar que los hechos surjan como chispazos de la confrontación de los testimonios, de sus mismas contradicciones, del descubrimiento de la intencionalidad y de los fallidos de los discursos de los protagonistas y los testigos. Y tal vez haya agregado que los hechos, afortunadamente, tienen la caprichosa cualidad de no ser unívocos. Como se dice comúnmente, también los hechos surgen del color del cristal con que se los ve.
 
La foto icónica de Ernesto Guevara tomada por ASlberto Díaz (Korda) en 1960

La discusión, si es que hubo, queda zanjada con un premio que es una nueva misión. Savio aborda un avión hacia Japón para preparar, en dos meses, un informe sobre, precisamente, las antípodas. En Tokio recibe un telegrama. Lo firma el compaginador del documental: "Están haciendo otra película con tu material. No van a proyectar la tuya", le escribe. Nada que hacerle. Savio sabe que el material es propiedad de la RAI. Que lo sienta suyo –que sea suyo– es otra cosa. "Hagan lo que quieran –escribe ahora él, no a su compaginador sino al director de la cadena–, pero no autorizo a que le pongan mi nombre".

Allí podría haber terminado la historia (apenas una más sobre la larga lista de enredos entre cronistas y editores) si no hubiera mediado un delito: el compaginador –una noche, tarde, es posible suponer– se llevó a su casa las cintas editadas por Savio. Y no las devolvió. Corría 1973.

Treinta años de espera

Treinta años después, una tarde de noviembre de 2003 –el tiempo preciso para que vencieran los derechos legales que la RAI tenía sobre el material de Savio– el documental, dividido en tres partes, salió de las sombras por primera vez en el mundo y única en la Argentina y se desplegó ante las miradas de poco más de 200 personas reunidas en el Centro Cultural General San Martín.


El asesino comuista Guevara en 1958 con un bate de béisbol en Sierra Maestra ( AFP PHOTO / CENTRO DE ESTUDIOS CHE GUEVARA)

La elección de la Argentina para el estreno mundial no se debió solamente a los orígenes de Ernesto Guevara sino que Savio, nacido en Roma, tiene además la nacionalidad argentina. Aquí fundó y fue presidente de la desaparecida Alma Mater Indoamericana, una ONG argentina para la promoción de la educación de niños en las zonas pobres del país.

En Che Guevara – Reportaje sobre un mito, los testigos hablan como si hubiera ocurrido ayer (y a principios de los 70 era precisamente ayer, el documental tiene esa luminosa inmediatez que fue imposible de recuperar por las investigaciones posteriores).

Savio, fuera de cámara –sólo a veces aparece un fugaz perfil con gruesos anteojos que terminan simbolizando su personalidad a partir del rasgo–, pregunta. Pregunta cómo se debe preguntar: primero abierto (casi dubitativo, impreciso, desde el mejor lugar del no saber) para no condicionar la mirada del testigo, para no restringirlo, y después preciso, a fondo, implacable, para extraer aquello que no se quiere o no se puede decir, para desnudar las contradicciones, para que los silencios muestren toda su elocuencia.

Guevara antes del Che

Y los testigos hablan, casi milagrosamente hablan: un funcionario de la Reforma Agraria del presidente Víctor Paz Estenssoro, que conoció fugazmente a Guevara en la convulsionada Bolivia de 1953, cuando tenía apenas 23 años y viajaba con su amigo Alberto Granado en una moto a la que bautizaron La Poderosa.
 

“Era un muchacho prolijo y reservado”, cuentan en el documental quienes lo conocieron

"Era un muchacho prolijo, reservado, siempre correctamente vestido. Trabajó unos veinte días con nosotros", dijo Paz Estenssoro a Savio en 1970.

Ricardo Rojo, ya entonces tan en el papel de amigo del Che: "Fuimos a pie a Perú. Ernesto se indignaba al ver la miseria pero no lo hacía desde una ideología clara. Era más un sentimiento".

Un ex militante juvenil guatemalteco: "Al principio no confiábamos en él. Decía que era médico pero venía de andarín, vestía desprolijo. Hoy diríamos que parecía un hippie. Yo le presenté a su primera mujer, Hilda Gadea, una exilada aprista".

 
La foto de la Agencia Nacional de Información Cubana, del 17 de octubre de 1997, muestra a los terroristas cubanos llevando el ataúd del asesino Ernesto Guevara al mauseolo en Santa Clara, Cuba, construido para él y los seis criminales muertos en Bolivia en 1967

El embajador argentino en Guatemala: "Me avisaron que lo andaban buscando, es posible que para matarlo, y le avisé. Le ofrecí el primer asiento en el primer avión pero lo rechazó. Me dijo que había recibido algún dinero desde Buenos Aires y que seguiría su viaje a México".

Un médico que trabajó con Ernesto Guevara en México DF: "Se bastaba a sí mismo. Ganaba poco pero nunca se quejaba. Trabajaba en el laboratorio, investigaba si algunos alimentos podían causar daño después de ser digeridos. Y para ganarse unos pesos más sacaba fotografías con una mala cámara. Él sabía que sus fotografías eran malas".

El guerrillero en Bolivia

Después, el testimonio de Mario Monje, secretario general del PC boliviano, el hombre señalado como quien traicionó a Guevara: "Te pido disculpas por haberte engañado, me dijo, no podíamos decirte para qué vendríamos aquí. Él quería hacer un foco guerrillero, nosotros esperábamos las condiciones para una insurrección. No nos entendimos. Si hoy viviera me diría que yo tenía razón, estoy seguro".
 
October 10, 1967. El cuerpo de Ernesto “Che” Guevara fue exhibido en Vallegrande, Bolivia. El líder guerrillero había sido ejecutado en La Higuera, a 74 km de la ciudad (AFP PHOTO / MARC HUTTEN)

Antonio Peredo, periodista, hermano de Inti y de Coco, los líderes bolivianos de la guerrilla guevarista: "El PC boliviano lo traicionó. Monje sabía que en Bolivia era imposible tomar el poder sin violencia pero obedeció la posición internacional de Moscú sobre la coexistencia pacífica".

Un boliviano entrenado en Cuba, junto con Monje, en la guerra de guerrillas ("¿Quién es usted?", pregunta Savio. "El número Seis", responde): "No alcancé a incorporarme. Lo delataron antes. Monje lo traicionó porque quería ser el jefe de la guerrilla, pero no tenía las condiciones mínimas. Era pesado, tenía poca resistencia".

Un funcionario del Pentágono: "Guevara tenía liderazgo, pero militarmente estaba menos preparado que cualquier sargento de nuestro ejército. Su libro sobre la guerrilla es una recreación de un manual soviético de la segunda guerra mundial".

La maestrita y el fusilador

En su búsqueda, Savio persigue a la maestra de la escuelita de La Higuera, donde Guevara pasó la noche después de ser capturado. La mujer se ha ido, pero el periodista la rastrea y la encuentra en Santa Cruz de la Sierra. La cámara la muestra asomándose por la ranura de una puerta apenas entreabierta, negándose a hablar. Al día siguiente, en un nuevo intento por convencerla, Savio ya no la encuentra: la maestra tenía temor, había huido.

 
Mario Terán, el sargento que mató al Che Guevara

A quién sí encuentra es a Mario Terán, el hombre encargado de matar al Che. Lo encuentra oculto tras un nombre falso y lo sorprende, también cámara en mano. El diálogo es tenso y también revelador.

–¿Cómo murió Guevara? – pregunta Savio.

–Desangrado, por las heridas – responde Terán.

–Tenía una herida en el corazón. Tiene que haber muerto al instante.

–Tenía muchas heridas. Una en la pierna. Se desangró.

–Hay versiones que dicen que usted lo fusiló.

–No me consta. Murió por las heridas.

Y así. Una y otra vez….

La decisión de matarlo

En La Paz, un general boliviano se sincera con Savio y le revela que la decisión de fusilar a Guevara fue del gobierno:

-Después de lo ocurrido con (Regis) Debray teníamos que fusilarlo. Si lo teníamos preso no íbamos a poder soportar la presión internacional – le dice sin vueltas.
 
“Teníamos que fusilarlo, si lo poníamos preso no íbamos a poder soportar la presión internacional”, se sinceró un general boliviano con el periodista Savio (AFP PHOTO / MARC HUTTEN)

Los testimonios se multiplican, Savio no deja ninguna arista sin explorar: Salvador Allende -el presidente chileno en 1970 que se quita la vida en el golpe de Estado de Augusto Pinochet– relata su último encuentro con Guevara. Otro general boliviano destaca el coraje del Che, un campesino recuerda una naranja compartida en el medio de la selva, un coronel boina verde explica cómo entrenó a la división de Rangers que lo capturó. Y más…

Son decenas de testimonios confrontados, entrecruzados, sin temor a lo "políticamente incorrecto" para despejar el mito y sacar a la luz al hombre, a Guevara y sus hechos.

El documental de Roberto Savio fue el primero que se hizo sobre la vida y la muerte de Ernesto Che Guevara. Y quizás el más completo. Una decisión editorial hizo que el mundo debiera esperar tres décadas para poder verlo. Por decisión de Savio, hoy está al alcance de todo el mundo en la web.

PGM: Documental "The Long Road to War"

El largo camino hacia la guerra: Largometraje documental sobre los orígenes de la Primera Guerra Mundial (con Extended Trailer)

War History Online


Fotografía del Archiduque y su esposa saliendo del Ayuntamiento de Sarajevo después de leer un discurso el 28 de junio de 1914. Fueron asesinados cinco minutos después.

Long Road to War es un documental de largometraje sobre los orígenes de la Primera Guerra Mundial. Procedente de un país que perdió más del 20% de su población en la Gran Guerra, el director serbio Miloš Škundrić dice que se sorprendió al saber lo poco que él y su generación conocían sobre el motivo de esta "catástrofe seminal del siglo XX".

El director dijo:

"A pesar de que había muchos libros sobre lo que los historiadores tratan de uno de los tópicos más importantes de todos, me sorprendió que los orígenes de la guerra hayan estado sujetos a casi ninguna película en absoluto en los últimos 100 años. De acuerdo, el tema se incorporó en su mayoría a los documentales que cubren la guerra misma y brevemente, o se limitaron solo a 1914.

Pero no se puede entender por qué la muerte de un heredero por parte de su súbdito debería desencadenar una guerra mundial, si no se retrocede más hacia el pasado, ¿o sí? Estas fueron las razones de esta película, y me había marcado metas altas, tanto en términos de calidad de producción como de autenticidad histórica.

La historia de la película comienza a finales del siglo XIX. A pesar de que las guerras durante la década de 1870 terminaron, la paz en Europa era frágil. El estado mayor alemán estaba llamando a una nueva guerra desde 1875, y por lo tanto casi estalló en 1905 y 1911 sobre Marruecos, y en 1908 y 1912/13 sobre los Balcanes. Siempre hay algo que lo disuadió, pero desde 1912 la guerra está en su punto final ".


Wilhelm II y Winston Churchill durante una maniobra militar de otoño cerca de Breslau, Silesia (Wrocław, Polonia) en 1906

A mediados de la década de 1960, el entonces joven historiador, John C.G. Röhl, descubrió documentos sobre lo que se conoce como el "Consejo de guerra alemán" del 8 de diciembre de 1912. Fritz Fischer publicó esos registros en su libro War of Illusions y puso patas arriba la historiografía alemana. Ayudaron a comprender el pensamiento estratégico del Ejército y la Marina de Alemania, que planificaron la guerra "en las circunstancias más convenientes". En esa reunión, acordaron que la guerra que estaba acechando en 1912, debería posponerse hasta el verano de 1914, cuando ambos su ejército y la marina estarían listos.

El director tomó la información como punto de partida para su película y contactó al profesor emérito Röhl de la Universidad de Sussex. Ha escrito una biografía muy detallada en tres partes sobre Kaiser Wilhelm II, que asciende a casi 15,000 páginas, reconstruyendo su vida casi día a día.

"Y la biografía del Kaiser nos cuenta toneladas sobre la historia de Alemania y, por lo tanto, de la Europa de la época", dijo el director.


Junto con el profesor Röhl, hay otros historiadores destacados de esa época. Es importante destacar que provienen de países que son cruciales para comprender el estallido de la Gran Guerra: Austria, Alemania, Francia, Rusia, Serbia y Gran Bretaña. Se reunieron por primera vez para asesorar sobre la película. Sir Hew Strachan, Dominic Lieven, Lothar Höbelt, Oleg Airapetov, Georges-Henri Soutou, Jean-Paul Bled, Annika Mombauer, Stig Förster, Alan Sked, Dušan Bataković.


Hindenburg, Wilhelm II y Ludendorff en enero de 1917

El documental utiliza películas y fotografías de unas quince casas de archivo de todo el mundo, por lo que es "más acción, menos cabezas parlantes en la pantalla". La idea del director era hacer un documental que se pareciera a una película de Oliver Stone. Un thriller histórico y político, y una emocionante pieza de cine en lugar de televisión, dijo:

"La película como medio existe solo desde finales del siglo XIX. Algunas figuras históricas, aunque muy importantes, son imposibles de encontrar en la película. ¡Y son personajes cruciales en este drama! Entonces fue una pieza muy difícil de hacer, y tuve ganas de dejar de fumar muchas veces. Pero, lo vimos a través de. La historia se usa constantemente para fines políticos cotidianos, y odio eso. Entonces, traté de verificar cada información que escribí para el narrador o que los historiadores dicen en pantalla. Investigamos una vez más los archivos, y es interesante que tanto el profesor Röhl como yo encontremos nuevos documentos en archivos alemanes durante la producción de esta película. Y, al mismo tiempo, Annika Mombauer también publicó una nueva colección de los documentos más importantes de su libro "Los orígenes de la Primera Guerra Mundial: documentos diplomáticos y militares" que realmente ayudaron mucho ".


Esta imagen generalmente se asocia con el arresto de Gavrilo Princip, aunque algunos creen que representa a Ferdinand Behr, un espectador

La película está principalmente en inglés, con algo de alemán, francés y ruso hablado por los historiadores.

Esta pieza de casi dos horas se estrenará en Serbia como una función especial en el 65º Festival de Cine Documental de Belgrado el viernes 30 de marzo de 2018.

SGM: Documental sobre submarinista italiano filmado en Buenos Aires

Filman en Buenos Aires “Volviendo a casa”, Un documental sobre una tripulación de un submarino italiano en la Segunda Guerra Mundial
El Snorkel




Se trata del submarino italiano Macallè, hundido el 15 de junio de 1940 en aguas del Mar Rojo, luego de que sus 45 tripulantes inhalaran un gas proveniente del sistema de refrigeración de la nave. Solo uno perdió la vida y fue enterrado por sus compañeros

Entre el 10 y el 24 de julio, el director y productor de cine argentino Ricardo Preve filmará en Buenos Aires “Volviendo  a casa” (”Tornando a casa”), documental acerca del marinero italiano Carlo Acefalo, muerto en Sudán durante la Segunda Guerra Mundial, y cuyos restos podrían repatriarse a su Italia natal a fines de este año.

Preve (National Geographic TV, Discovery Channel, Al Jazeera English, RAI) se encuentra desde hace tiempo fascinado  por esta historia, que en 2014 lo llevó a realizar una expedición en el Mar Rojo. Usando dibujos, mapas, y sobre todo los testimonios orales de los 44 sobrevivientes del Macallè que se encuentran en los archivos históricos de la Marina Militare en Roma, Italia, Preve descubrió, a unos 60 metros de profundidad, algunos de los restos del Macallè y, sobre un islote cercano, una tumba que se considera pertenece a la de Carlo Acefalo, el marinero muerto a causa del envenenamiento por un gas empleado en el sistema de refrigeración a bordo.


En Barra Musa Khebir. Preve frente a la tumba descubierta durante una expedición. Foto de Arne Van Luvenhaege

El Macallè había  zarpado de la base de Massaua, en Eritrea, el 10 de Junio 1940, y estaba previsto que se enfrentara a barcos británicos en la Campaña de África Occidental. Sin embargo, condiciones meteorológicas adversas le impidieron llevar adelante su misión. En su regreso,  el sumergible sufrió una fuga de gas y la tripulación tuvo graves síntomas de envenenamiento. Poco después, la nave se estrelló contra un arrecife de coral en la isla de Barra Musa Khebir. Los 45 integrantes lograron descender al pequeño islote, pero a pesar  de los esfuerzos por desencallar el submarino, el Macallè  se hundió horas después. La tripulación fue rescatada por otro submarino italiano el 22 de junio, mientras que Carlo Acefalo murió en la isla el 19 de junio.

El documental -que cuenta con el apoyo de la Film Commission Torino Piemonte, y con el patrocinio de la Fondazione  Ansaldo y de numerosas organizaciones culturales y sociales italianas- comenzó a rodarse el año pasado en Castiglione Falletto, pueblo de esa región de Italia, donde vivió Acefalo.


El marinero Carlo Acefalo

En julio, el equipo realizará en Buenos Aires las recreaciones históricas con actores que representarán al equipo  del Macallè en  distintos momentos de la historia, incluida la reconstrucción en estudio -en escala 1 a 1- del submarino.

Finalmente, en octubre se registrarán las tomas durante una nueva expedición a Barra Musa Khebir, donde se intentará determinar si la tumba  hallada pertenece a la del militar italiano. El trabajo estará a cargo del antropólogo italiano Matteo Borrini, experto en identificación de restos de la Segunda Guerra Mundial y Profesor de la John Moore University en Liverpool, Reino Unido, mientras que  varios técnicos argentinos viajarán a Sudán para la filmación.

Para fin de año, Preve espera repatriar los restos de Acefalo a su Italia natal, para lo cual cuenta con la colaboración  del Ministerio de Relaciones Exteriores de Italia y del Gobierno de la República de Sudán.

Ricardo Preve se desempeña como director y productor cinematográfico desde hace más de 15 años. Ha dirigido los  documentales Chagas, un mal escondido  (2005), Los fantasmas de Machu Picchu (2011) y
Los huesos de Catherine  (2015). Fue coproductor de Mondovino (2004) y Niños momia sacrificados en Salta  (2010).

Algunos datos curiosos:

Bajo la dirección de fotografía de la italiana Giulia Scintu y la dirección de arte de la argentina Graciela Fraguglia, serán reconstruidas en escala 1 a 1 partes del Macallè (la torreta, la sala de lanzamiento de torpedos, la sala de comandos y el radiotelégrafo, entre otras), usando como guía los planos originales de construcción, como así también fotos donadas por descendientes de la tripulación. Se ha llegado a descubrir, y serán recreadas exactamente, las botellas de agua mineral y las latas de galletas que había a bordo, con sus marcas originales.

Preve decidió recrear las playas de Sudán en la localidad bonaerense de Claromecó. “Será un desafío dirigir actores en el frío del invierno en una playa de la costa Atlántica y ambientar los hechos al verano del Mar Rojo en África, donde la tripulación del submarino tuvo que soportar temperaturas de hasta 50 grados”, comentó el director.
Se espera que los restos de Carlo Acefalo sean sepultados en el pequeño pueblo de Castiglione Falletto, junto a la tumba de su madre, quien antes de morir dejó un lugar para tal fin.

PGM: La odiosa vida en las trincheras británicas

Relatos personales nunca antes vistos de la Gran Guerra ofrecen vívida imagen de la vida en el frente



El material ha sido desenterrado de los archivos de la BBC, dice Gerard Gilbert
GERARD GILBERT - The Independent

Hemos estado discutiendo con historiadores, un Paxman pontificador y un drama sobre el fracaso de la diplomacia que condujo a más de 16 millones de muertes, pero una omisión flagrante de la programación en curso de la BBC con motivo del estallido de la Primera Guerra Mundial ha sido el testimonio de los propios participantes. Esto no es sorprendente dado que el conflicto terminó hace mucho tiempo, incluso el soldado más joven - por ejemplo, uno que había mentido sobre su edad y se había unido a los 16 años en 1918 - tendría ahora 111, mayor que el hombre vivo más viejo actual en Gran Bretaña.

Aquí es donde un brillante documental que muestra en BBC2 mañana entra en la cuenta. Yo estuve allí : Las entrevistas de la Gran Guerra se ha entresacado de más de 80 horas de (inéditas) recuerdos filmados de veteranos, realizado para el 26º parte de la serie La Gran Guerra de la BBC en 1964. Los participantes, que van desde un trabajador de una fábrica de Manchester a un guardia alemán recuerdan con gran detalle matar a bayoneta a un soldado francés, cuando eran todavía relativamente jóvenes - en su mayoría en los años sesenta - cuando fueron interrogados por la joven investigadora de la BBC Julia Cave. "Yo había tratado de encontrar personas que podían hablar bien y tuviera cosas importantes que decir", dice Cave ahora. "Nos anunciamos y nos enviaron cartas, diarios y todo tipo de cosas."

Y ella eligió a los entrevistados más extraordinariamente vívidos, con historias que dan los acontecimientos de 1914-1918 a la vida con una poesía y la atención al detalle que estaría más allá de la mayoría de los dramaturgos. El trabajador de una fábrica de Manchester, Katie Morter, describe - con un acento directamente de episodios en blanco y negro y principios de Coronation Street - yendo al cine con su esposo Percy cuando el actor de music hall Vesta Tilley encabezaba una campaña de reclutamiento. "Yo no habría ido si hubiera sabido", dice Morter, con pesar.


Brillante documental de la BBC cuenta con más de 80 horas de recuerdos filmadas de veteranos (foto BBC) brillante documental de la BBC cuenta con más de 80 horas de los recuerdos de los veteranos (foto BBC)

Otro entrevistado, Sebastian Lang, recuerda haber tenido 17 (demasiado jóvenes para el servicio militar obligatorio) y ser abordado por dos mujeres en una calle de Londres. Lo empujaron una pluma en la nariz - llamándolo cobarde, es decir - y para el final del día un Lang desconcertado se encontró a sí mismo como Soldado SC Lang. Esto es antes de que el documental llegara incluso a Francia, la llegada al frente occidental descrito por un soldado de infantería canadiense antiguo aquí como "más deprimente que terrorífico".

Charles Carrington es quizás el más cercano en espíritu atormentado a un poeta de guerra. Después de haber tenido su regimiento prácticamente aniquilado durante un ataque, se le ordenó, como capitán de 20 años de edad, reconstruir la fuerza de su regimiento. "A finales del mes, estábamos listos para hacerlo de nuevo", dice. "Eso todavía, para mí, es muy difícil de explicar." Pero incluso Carrington pudo ver el lado más suave del frente occidental. Cuando no está en la acción, dice, era como un "campamento de vacaciones fuera de la puerta con los chicos, con un ligero sabor de peligro para él."

La introducción de Archibald Cochrane hasta su muerte fue cuando un hombre de pie junto a él en una zanja tenía le volaran la cabeza por un proyectil. Esto era nuevo para la hija y los nietos de Cochrane, que asistió a una proyección especial de la película en Londres esta semana.

El entrevistado Charles Carrington cuando
era un joven oficial en 1915 (foto BBC)

"Él nunca hablaba de ello", dice Jean Green, que trajo consigo la carta que su padre le había escrito a la BBC en 1964. "Nos enteramos de esta carta cuando se va a través de sus efectos. Nosotros ni siquiera sabíamos que había hecho la entrevista."

Richard Williamson, el hijo de otro de los entrevistados, Henry Williamson, dice: "Nosotros le habíamos pedido, pero el padre nunca hablamos de la guerra para nosotros, los niños Fue muy emocionante verlo allí hablando de esa manera... tan conmovedor. es casi difícil de ver sin lágrimas ".

Entonces, ¿cómo se las arregló para abrir la cueva a una generación educada en la reticencia ? "Creo que tal vez había llegado a la etapa en que pueden hablar de ello ", dice ella. " Otra cosa que, curiosamente, era que yo era una niña - era tan sorprendente que alguien como yo estaba haciendo un trabajo así que estaban bastante sorprendidos por el mismo.

"Yo no sabía mucho acerca de la guerra, cuando empecé, pero a medida que fui, yo realmente tengo que saber si decían una historia real, o si se trataba de una historia que había contado una y otra y otra vez... porque entonces salió de pat y eso no fue realmente va a funcionar ".


Los veteranos de todas las nacionalidades fueron entrevistados para la serie y dieron testimonios conmovedores (foto BBC)

Que estas historias eran narradas por primera vez - si se trata de la negativa de un hombre para unirse a un pelotón de fusilamiento ("Me dieron a entender que había desertado") o la admisión de John Palmer que, como le dio a entender un comunicador en la artillería real, fue tentado a mentir bajo una trampa y para ello recibir una herida autoinfligida - les da una frescura y una poesía inesperada.

Palmer describe haber estado "condenadamente cansado" de tumbarse bajo fuego de artillería, y de ser herido. "Me pareció que me hundía en el barro y en esta ocasión no me gustaba el barro - se sentía como una manta de protección." Otro veterano describe caminar al otro lado de la tierra de nadie y ver compañeros muertos adosarse pesadamente en el suelo "como un rebaño de ovejas dormido", mientras que un piloto ex-boxeador recuerda haber visto "aviones que caían del cielo como un pájaro herido".


Los participantes eran todavía relativamente joven - en su mayoría en los 60 años - cuando fueron interrogados por la joven investigadora de la BBC Julia Cave (foto de BBC)

Los veteranos de todas las nacionalidades fueron entrevistados para la serie, y algunos de los testimonios más conmovedores viene de un ex soldado alemán, que describe su vergüenza de matar a un francés."Todos ellos son muy poco patriotas", dice Martin Davidson, el director de programación de la historia de la BBC. "Esa generación podría ser perdonado más que la mayoría [de ser patriotero], pero no hay nada de eso."