Argentina: Evolución de la Plaza de Mayo

UK: La construcción de la torre de Westminster

Construir la "torre"

War History


 

Ilustración del posible aspecto de la Torre, c. 1300, por Ivan Lapper.

Avanzando lentamente y sofocando ferozmente las chispas de resistencia a su paso, Guillermo tardó hasta mediados de diciembre en llegar a Southwark, en la orilla sur del Támesis. Encontró el Puente de Londres de madera, el único cruce del río, bloqueado. Cautelosamente, marchó hacia el oeste, quemando y saqueando, hasta que en Wallingford se encontró con un sumiso arzobispo de Canterbury, Stigand, enviado por el Witan para ofrecerle la corona. El día de Navidad de 1066, Guillermo I fue coronado por Stigand en la recién construida Abadía de Westminster de Eduardo el Confesor.

Afuera de la abadía, la ceremonia de coronación fue interrumpida por londinenses furiosos que se oponían enérgicamente a su nuevo rey, nacido en el extranjero. Alarmados, los soldados normandos salieron corriendo de la abadía con las espadas desenvainadas. Era un recordatorio de que su conquista estaba lejos de completarse. Eran un ejército pequeño y asediado en medio de una población hostil y apenas acobardada que resentía profundamente a estos extranjeros con su lengua extraña y sus costumbres foráneas. Los normandos habían asesinado al rey inglés y diezmado a sus huestes, pero para disfrutar de los frutos de la victoria se dieron cuenta de que debían ser igualmente implacables al reprimir a los antiguos súbditos descontentos de Harold. Y contaban con un método de eficacia probada: el castillo.

Las colinas fortificadas habían sido comunes en Inglaterra durante siglos, como lo atestiguan las murallas y fosos del Castillo de la Doncella de Dorset, excavados por los antiguos británicos. Los romanos también tenían sus fortalezas, como atestiguan las piedras del Muro de Adriano. Pero fueron los normandos quienes patentaron el castillo de «motte and bailey». La idea era simple. Donde no había una colina natural conveniente, como en un castillo de arena, los normandos erigieron un montículo artificial —la motte— coronado por una torre de madera. Luego excavaron un foso defensivo —el patio de armas— alrededor de su base, utilizando la tierra excavada para construir una muralla circundante adicional, coronada por una valla de madera. Para 1066, los normandos eran maestros en la rápida construcción de estas fortalezas modulares —podían construir una en una semana— y su primera medida tras el desembarco fue erigir dos, en Pevensey y Hastings.

Con el tiempo, los normandos construirían unos ochenta y cuatro castillos de motte y patio de armas a lo largo de su reino recién conquistado. Los primeros se ubicaron cerca de su cabeza de playa en Sussex —Lewes, Bramber y Arundel—, protegiendo valles fluviales estratégicos en caso de que necesitaran retirarse a la costa con urgencia. Los castillos temporales de madera fueron pronto reemplazados por piedra maciza, una vez que los normandos se sintieron seguros de estar definitivamente en Inglaterra. La función del castillo era doble: como imponente hogar y cuartel general del magnate local; y como refugio para sus leales soldados, sirvientes y arrendatarios en tiempos difíciles. Eran los puntos clave de la red feudal de ocupación que los normandos extendieron sobre el reino conquistado.

Guillermo recompensó a los caballeros que lo habían seguido y luchado junto a él con grandes extensiones de tierra inglesa conquistada, junto con el señorío de los campesinos que cultivaban la tierra. Se erigieron grandes castillos en Dover, Exeter, York, Nottingham, Durham, Lincoln, Huntingdon, Cambridge y Colchester. Nombres normandos —de Warenne, de Lacey, Beauchamp— reemplazaron a los sajones en la nobleza y el clero, a medida que la ocupación militar se transformaba en una nueva estructura social.



Guillermo dedicó especial atención a un castillo en particular. Su nueva capital, Londres, era vulnerable a ataques por su lado oriental, el del mar. Claramente necesitaba la protección que solo un gran castillo podía brindar. Los antiguos amos militares de Inglaterra, los romanos, habían señalado el camino. En el siglo IV d. C., para defender la ciudad portuaria que llamaron Londinium Augusta, construyeron una sólida muralla. Se extendía de norte a sur desde la actual Bishopsgate hasta el Támesis, antes de virar hacia el oeste a lo largo de la orilla norte del río. En tiempos de Guillermo, solo se conservaban los cimientos de la muralla, pero fue en el ángulo de su esquina sureste, en el emplazamiento de un antiguo fuerte romano llamado Arx Palatina —que los normandos (y Shakespeare) creyeron erróneamente que fue erigido por Julio César— donde Guillermo decidió construir su supercastillo.

Las alborotadas escenas de su coronación dejaron muy claro que el dominio normando solo podía imponerse por la fuerza bruta. Como registró un cronista francés contemporáneo, Guillermo de Poitiers: «Se construyeron ciertas fortalezas en la ciudad contra la inconstancia de la vasta y feroz población». Una fortaleza para albergar a la guarnición de Londres e intimidar a sus habitantes —que sumaban unos 10.000 en 1066— debía construirse sin demora. A los pocos días de la coronación navideña, cuadrillas de obreros sajones reclutados excavaban la tierra helada. Los restos de la muralla romana sirvieron como barrera temporal en los lados este y sur de la nueva fortaleza. Un foso ancho y profundo, coronado por una muralla con empalizadas, se erigió en los lados oeste y norte del sitio. En tres días se erigió una torre de madera en el centro de este rectángulo irregular. Tras una década, sin embargo, tras dedicar gran parte de su tiempo a sofocar rebeliones en el oeste y el norte de su nuevo reino, Guillermo decidió convertir su estructura temporal de madera en piedra permanente.

Guillermo tenía en mente al hombre perfecto para hacer realidad su visión. Imaginó la construcción de un imponente edificio que fuera a la vez fortaleza y palacio: lo último en arquitectura militar de vanguardia, además de una impresionante residencia real. Una estructura imponente y sólida que literalmente grabaría en piedra la superioridad normanda, provocando una repugnancia cultural sajona y sofocando cualquier idea de mayor resistencia a su gobierno. El maestro arquitecto que Guillermo eligió personalmente para supervisar el proyecto fue un talentoso clérigo llamado Gundulf.

Nacido en 1024 cerca de Caen, Gundulf, como muchos jóvenes brillantes de la época medieval, ingresó en la todopoderosa Iglesia. La leyenda cuenta que su decisión se debió a que sobrevivió milagrosamente a una tormenta durante una peligrosa peregrinación a Jerusalén en la década de 1050. Se convirtió en el protegido de Lanfranc, el prior italiano de la gran abadía benedictina de Bec. Gundulf demostró un talento especial para la arquitectura, diseñando iglesias y castillos. Era un hombre emotivo, propenso a los estallidos de llanto, lo que le valió el apodo irrespetuoso de «el Monje Llorón». Sin embargo, cuando Guillermo destituyó al sajón Stigand y eligió a Lanfranc para sucederlo como el primer arzobispo normando de Canterbury en 1070, el nuevo arzobispo llevó consigo a su temperamental clérigo a Canterbury, donde Gundulf supervisó las ampliaciones de la catedral.

El clérigo constructor de castillos llamó la atención del Conquistador, y Gundulf pronto fue llamado a Londres. Guillermo sugirió que Gundulf coronara su carrera arquitectónica construyendo en Londres el castillo más grande de toda la cristiandad. Gundulf se mostró reacio. Envejecido y cada vez más piadoso, le dijo al rey que, durante el tiempo que le quedaba en la tierra, quería construir un edificio eclesiástico, en lugar de uno secular; si era posible, una catedral. Sin problema, respondió Guillermo. En Rochester, cerca de Canterbury, ya existía una catedral, en ruinas tras ser saqueada en una incursión vikinga. Ofreció a Gundulf el obispado vacante y dinero para la restauración de la catedral, siempre que construyera primero el gran castillo de Londres. Así que, sin duda con más lágrimas y temores, Gundulf aceptó el encargo. En 1077 se convirtió en obispo de Rochester, y al año siguiente, 1078, comenzaron las obras de la nueva Torre de Londres.

Gundulf emprendió su tarea con vigor. Tenía cincuenta y cuatro años, un anciano para los estándares medievales, pero no solo completaría la Torre Blanca y la Catedral de Rochester (junto con un magnífico castillo nuevo), sino que también despediría tanto al Conquistador como al hijo y sucesor de Guillermo, Guillermo Rufus. La Torre Blanca debe su nombre a los bloques de piedra de Caen, similar al mármol pálido, importados de Normandía, con los que se construyó —con relleno de piedra de caen tosca local de Kent— y a las capas de reluciente cal con las que finalmente se revocó. La Torre era una estructura enorme, el edificio no eclesiástico más grande de Inglaterra, con una altura de unos 27 metros sobre el suelo, y cuatro torretas con forma de pimentero, una en cada esquina. Todas las torretas eran rectangulares, excepto la del noreste, que era redondeada para albergar una escalera de caracol.

Una vez terminada, la Torre Blanca medía 33 metros de este a oeste y 36,3 metros de norte a sur. Los imponentes muros tenían 4,5 metros de grosor en la base y se estrechaban hasta 3,3 metros en la cima, construidos sobre cimientos de tiza y sílex. Una cripta, o sótano, formaba la planta más baja de la Torre Blanca, donde se excavó un pozo para abastecer de agua a los habitantes. Las bóvedas del sótano se utilizaron inicialmente para almacenar comida y bebida, así como armas y armaduras. Una función más siniestra fue su posterior uso como principales cámaras de tortura de la Torre, donde los gritos de agonía de las víctimas se amortiguaban con la tierra y la piedra circundantes. A la planta principal, la intermedia, se accedía, entonces como ahora, por el lado sur mediante una escalera exterior de madera, que podía retirarse rápidamente en caso de asedio. Esta planta fue originalmente la vivienda de la guarnición de la Torre y se dividía en tres amplias salas: un refectorio con una gran chimenea de piedra donde los soldados comían y se divertían en sus días libres; un dormitorio más pequeño con otra chimenea donde dormían; y, en la esquina sureste, la hermosa y sencilla capilla románica de San Juan, con sus doce enormes pilares.



La segunda planta de la Torre Blanca estaba reservada para el uso del condestable —el comandante de la Torre designado por el monarca—, para invitados importantes y, eventualmente, para prisioneros de estado de alto rango. Las habitaciones consistían en un gran salón con chimenea, utilizado para banquetes de estado, rodeado por una galería de juglares; y la cámara del condestable, un espacio que servía de dormitorio, sala de reuniones y alojamiento para el alto funcionario de la Torre. Cada planta contaba con letrinas con conductos a fosas sépticas subterráneas vaciadas por los recolectores de excrementos.

Al sur de la Torre Blanca, surgieron un grupo de varios edificios más pequeños para complementar la gran estructura de Gundulf. Estos, los primeros de muchas ampliaciones y ampliaciones añadidas a la torre del homenaje original a lo largo de los siglos, eran estructuras temporales, no diseñadas para perdurar. Contaban con establos, forjas, almacenes de materiales de construcción, gallineros y pocilgas. Antes de morir, Gundulf supervisó la construcción de una alta muralla que protegía la Torre por su lado sur, junto al río, y la primera de muchas torres más pequeñas que rodeaban la gran torre del homenaje central. Se desconoce con exactitud cuándo se construyó la torre más antigua que se conserva fuera de la Torre Blanca, la Torre del Armario; y la fecha de la construcción del palacio real al sur de la Torre Blanca es igualmente incierta. Sin embargo, es probable que para cuando Gundulf falleció a los ochenta y cuatro años en 1108, se hubiera comenzado la construcción.

Gundulf había sobrevivido mucho tiempo a su patrón original. Tras someter finalmente a los ingleses, Guillermo el Conquistador se enfrentó a la rebelión en su Normandía natal por parte de su hijo mayor, Roberto Curthose. Fue en una expedición punitiva contra la ciudad rebelde de Mantes, en 1087, que el Conquistador, con su juvenil corpulencia engordada, encontró su fin. Tras incendiar la ciudad conquistada con su habitual salvajismo, Guillermo cabalgaba por las calles en llamas cuando su caballo pisó una brasa ardiente. La bestia se encabritó violentamente, lanzando la gran tripa de Guillermo contra el duro pomo de hierro de la silla de montar, causándole devastadoras heridas internas en su hinchado estómago. Guillermo tardó diez días en morir en agonía. Temido más que amado, al expirar, sus seguidores restantes desnudaron su cadáver hinchado y huyeron. La última indignidad del Conquistador llegó en su funeral, cuando los monjes intentaron meter su cadáver en un pequeño sarcófago. El cadáver se partió, llenando la iglesia de un hedor tan repugnante que los dolientes huyeron. Fue un final ignominioso para el vencedor de Hastings y el fundador de la Torre.

Roma: La arquitectura de la Porta Nigra de Tréveris

La Porta Nigra de Tréveris

El descubrimiento de tres a cuatro pisos enterrados bajo tierra puede sonar como un hallazgo increíble, pero en realidad, es la Porta Nigra, una notable estructura romana ubicada en Tréveris, Alemania. La Porta Negra, que significa "Puerta Negra" en latín, es una antigua puerta de la ciudad que se remonta al siglo II d.C. Es uno de los ejemplos mejor conservados de arquitectura romana en el mundo y ha sido durante mucho tiempo un símbolo de la rica historia de Tréveris. La puerta, originalmente construida como parte de las fortificaciones de la ciudad, fue usada más tarde como iglesia y sufrió varias modificaciones a lo largo de los siglos.
El entierro de la estructura debajo de la tierra se debe a los cambios en el paisaje circundante a lo largo del tiempo. A medida que Tréveris se expandió, el nivel del suelo de la ciudad aumentó gradualmente, cubriendo partes de la puerta. Lo que sigue siendo visible hoy es sólo la parte superior de la Porta Nigra, mientras que los pisos inferiores una vez estaban escondidos bajo capas de suelo y sedimento. Las excavaciones arqueológicas han descubierto toda la extensión de la construcción de la puerta, revelando los pisos ocultos que habían sido enterrados durante siglos.
Hoy, la Porta Nigra se mantiene orgullosamente como testimonio de la ingeniería romana y de la importancia histórica de la ciudad de Tréveris. Los visitantes pueden explorar sus antiguas murallas y contemplar las vistas de la ciudad desde la cima. El descubrimiento de los suelos ocultos solo añade a la intriga e importancia histórica de esta magnífica estructura, ofreciendo un vistazo al pasado y a la destreza arquitectónica del Imperio Romano.

Buenos Aires: La arquitectura de la época de oro

Arquitectura de la Organización Nacional: Palacio Paz-Díaz

Palacio Paz (también conocido como Palacio Paz-Díaz)  una de las rsidencias más lujosas de la ciudad de Buenos Aires, ubicado en la Av Santa Fe 750 frente a Plaza San Martín.

https://revistahistopia.blogspot.com/



Propiedad de José C. Paz  quien fundó el diario La Prensa y fue embajador en París, uno de los hombres más ricos de Argentina en su tiempo. La construcción es un  fiel  reflejo de la arquitectura Beaux-Arts de principios del siglo XX, según los cánones estéticos de la Escuela de Bellas Artes de París. La dirección de la construcción estuvo a cargo del prestigioso arquitecto e ingeniero argentino Carlos Agote. La construcción de la mansión tardó doce años: desde 1902 a 1914. Fueron la esposa e hijos de Paz quienes habitaron la residencia pues José M Paz murió antes de poder habitarlo. Desde 1938 es sede del Círculo Militar.



Frente y algunos de sus interiores de esta verdadera joya arquitectónica de la ciudad de Buenos Aires

Conquista del Desierto: ¿Cómo eran los fortines?

 

¿Cómo eran los fuertes y fortines en Argentina?

Museo Roca

A fines de siglo XIX en Argentina, los fortines unían los fuertes y se encontraban a unos 5 kilómetros de distancia entre ellos. Puertas adentro, tenían su propia huerta, hospital, depósito, polvorín y las habitaciones o ranchos de quincha para los habitantes.

Como describimos en la nota sobre los fuertes y fortines que se transformaron en ciudades bonaerenses y patagónicas, como Trenque Lauquen, Carhué, Guaminí y Puán, en esta ocasión analizaremos cómo eran esos establecimientos militares por dentro.

Los fuertes y fortines por dentro

La línea de fortines estaba comunicada hasta Puán por el telégrafo. Los fortines unían los fuertes y se distanciaban entre ellos unos aproximados 5 kilómetros. Los fuertes eran fundamentales, significaban el asiento de un regimiento. Estos cuarteles tenían 150 metros de lado, un foso y parapeto. Adentro había un edificio para el comando y un alojamiento para dormir. También contaba con depósito, polvorín y hospital.

(Foto: vista general del Fuerte Codihue, situado en la unión de los valles de los arroyos Haichol y Codihue con el río Agrio, afluente del Neuquén, y a 10 leguas de la línea de cordillera divisoria con Chile. Fuente: Encina & Moreno).

Asimismo, en todos los fuertes se construía un mangrullo para poder mirar desde más altura al horizonte y anticipar la llegada de quienes se acercaban.

El ejército mismo se encargaba de la construcción de los establecimientos y del sembrado e instalación de las huertas, que se encontraban en las inmediaciones de los fuertes y permitían obtener recursos y alimentos.

(La foto del libro de Encina & Moreno muestra la huerta del Fuerte “Colonia en Primera División”. Fuente: Fondos Documentales Visuales del Museo Roca).

Crónicas de un fuerte

Según crónicas como las del Padre Espinoza, en los fuertes la vida era más llevadera que en los fortines. En los fuerte se atendía la vigilancia, se reforzaban las defensas y en caso de ser necesario también se salía a cazar cuando faltaban alimentos.

Por el contrario, en los fortines el día a día era mucho más duro, sobre todo en aquellos que estaban más alejados y donde costaba conseguir algo para comer.

(Foto del “Fortín Cabo Alarcón", del libro Encina & Moreno. Fuente: Fondos Documentales Visuales del Museo Roca).

La dura vida en los fortines

A las viviendas de los fortines se los llamaba ranchos “de quincha”, y estaban conformados por una trama de paja, totora o junco cosida sobre un armazón de cañas o ramas.

Como eran muy precarios, como puede notarse en la foto de arriba, los soldados alegaban pasar largas penurias por el frío y el hambre.

Argentina: La arquitectura francesa de la Estancia "La Porteña"

"Un castillo más centenario"

En 1883, cuando enviudo de su marido, Salvador Maria del Carril, Tiburcia Domínguez, ya con 70 años, se dispuso a gastar todo el dinero que su marido le retaceo durante toda su vida. Para ello contrato a un arquitecto francés y le encomendó la construcción de un castillo  en una de sus estancias , la elegida fue "La Porteña", en Lobos y a la vera de una laguna. Cuando la obra estuvo terminada, amueblada y decorada, ella lo habito y le dejo el casco original de la propiedad para el personal. En el majestuoso castillo Doña Tiburcia realizó fastuosas reuniones y fiestas congregando a lo mas importante de la sociedad porteña de entonces, y residió en el hasta su muerte ocurrida en 1898. Con los años y las consecuentes sucesiones familiares las 8 mil hectáreas de la estancia se fueron reduciendo, hoy el castillo solo cuenta con su parque de 350 hectáreas, pero conserva su imponencia y esplendor como cuando se lo inauguró.





Por : Adalberto Timo - MEMORIAS CURIOSAS ARGENTINAS

Unión Soviética: La depresiva arquitectura comunista

Comunismo: Brasilia como retrato de una planificación centralizada

Niemeyer, comunismo y Brasilia

Por: Mayo Von Höltz


Niemeyer era un comunista recalcitrante. A tal punto lo era que cuando murió luego de vivir en el mayor de los lujos capitalistas durante 104 años (vivía en un piso en Copacabana que quiso comprar Bill Gates y no pudo porque era muy caro), su fiel amigo Fidel Castro, que aun vivía, dijo: "Ha muerto uno de los únicos dos comunistas verdaderos que le quedaba al mundo, ahora quedo yo sólo."

Niemeyer plasmó la siniestra filosofía que cacareaba de la boca para afuera al diseño de la ciudad de Brasilia, contento porque sabía que él jamás viviría allí porque nada ni nadie lo sacaría de su faraónico piso de Copacabana. El diseño de la ciudad capital fue encarcado por Juscelino Kubitschek (un comunista culposo que decía ser desarrollista, igual que los Frigerio acá) a la sazón presidente de Brasil en 1961, que fue el año en que se construyó la ciudad; si Guido Süller fuera un comunista brasileño y Niemeyer no aceptaba diseñar Brasilia porque no quería detener la orgía perpetua en que despilfarraba sus horas, probablemente le hubiera encargado el diseño de Brasilia al bueno de Guido, porque lo importante del encargo era que el arquitecto fuera comunista y no que fuera un buen arquitecto.

Lo cierto es que Niemeyer diseñó Brasilia como si fuera Stalin planificando la economía, los resultados fueron análogos. Un barrio de la ciudad era para trabajar, otro barrio era para dormir, otro barrio era para hacer las compras, y otro barrio era para el esparcimiento del fin de semana, todos cumunicados por amplias avenidas ida y vuelta como única vía de acceso o egreso. De tal suerte que en un horario todos iban para un lado, en otro horario todos iban para otro lado, en otro horario todos iban para otro lado y en otro horario todos iban para el último lado que les faltaba ir. Si vos por ejemplo querías comprar un paquete de puchos en el horario y día de esparcimiento, tenías que caminar 100 cuadras en el sentido contrario al que iban 3 millones de autos para llegar al barrio donde se vendían las cosas, y luego volver caminando al lugar de eparcimiento caminando nuevamente las cien cuadras otra vez con los 3 millones de autos yendo en el sentido contrario de nuevo, ya que todos estaban volviendo del esparcimiento que vos te perdiste por caminar 200 cuadras para ir a comprar puchos.



Sólo un comunista totalitario podía pensar que tal disparatado diseño pudiera transformarse en una ciudad con vida propia, siendo que -justamente- la vida propia de las ciudades se basa en las constumbres ancestrales que millones de personas van delineando al expresar libremente sus deseos, construyendo sus calles y edificios en función a esos deseos y no ortogonalmente opuestos a los mismos, que es exactamente éso lo que había hecho Niemeyer. Tomando champagne francés y fumando habanos en su piso pantagruélico de Copacabana, el arquitecto mas famoso de la historia de Brasil, pretendió decidir qué es lo que tienen que hacer, en qué lugares y a qué horarios, todos los millones de habitantes de una ciudad. La ciudad tal cual la había diseñado el anteúltimo comunista del mundo, tenía en la década del sesenta la tasa de crecimiento mas baja de Brasil, que es un país que la gente se reproduce como conejos, pero se ve que en Brasilia las madres refrenaban su fiebre uterina porque ninguna era tan cruel como traer un bebé al mundo para que viva en el paraíso comunista diseñado por Niemayer.

Qué fue lo que salvó a la ciudad del rotundo fracaso al que todo proyecto comunista está destinado?... Nada que fuera muy difícil de prever, siendo que la humanidad no hipoteca su felicidad para satisfacer los deseos psicópatas de un maniático, lo podrá hacer un tiempo, como lo hicieron los habitantes de Brasilia durante diez años, pero no para siempre. Gradualmente entonces todos empezaron a hacer lo que se les daba la gana, cagándose olimpícamente en los diseños y las órdenes de Papá-Niemayer: Un día un tipo puso un quiosco en el barrio destinado a dormir, otro día otro puso un motel en el lugar destinado a trabajar, otro puso oficinas en el lugar destinado al esparciento, y a la vez empezaron a proliferar calles por todos lados para comunicar ese nuevo orden natural que iba surgiendo, es decir, lo que salvó Brasilia de terminar como una ciudad fantasma a la manera de Chernobyl, fue que sus habitantes transformaron espontáneamente al infierno comunista que Niemayer diseñó, en una ciudad capitalista donde todo lo decide el mercado y no un gurú totalitario que trata a la gente como si fueran niños o retardados mentales.



Niemeyer le tenía una envidia irresistible a Frank Lloyd Wright, que fue sin duda el mejor arquitecto de la historia. Wright escribió un artículo donde sostenía que las formas rectas son superiores a las formas curvas en arquitectura, porque la forma curva es la mera copia de lo que ya en la naturaleza existe, mientras que las formas rectas son una creación fruto del ingenio del hombre, es decir, son una cosa agregada al mundo, como un poema de Quevedo o una catedral gótica (si tenés presente la casa de descanso de Wright o la misma casa de la cascada notarás que abunda en ángulos rectos); luego de publicado el célebre artículo donde Wright se declaraba defensor acérrimo de los ángulos rectos, Niemayer empezó a decir que todas las construcciones arquitectónicas debían ser curvas como las nubes. No hay que ser una luz para imaginar que si Wright hubiera ponderado las formas curvas, Niemayer hubiera ponderado las formas rectas. Incluso a veces me imagino a Wright con sus amigos bromeando de esta forma:

-Chicos, cuánto les apuesto a que lo obligo al tarado de Niemeyer a hacer diseños arquitectónicos sólo con formas curvas?
-Y cómo vas a hacer eso Frank?
-Pues sencillo, empiezo a alabar las formas rectas por todos lados, y este pavote entonces va a empezar a alabar las formas curvas con el vano intento de demostrar que su estupidez es mejor que mi razón.

Yo viví en Rio de Janeiro un tiempo, y mi departamento estaba (está) en la calle Roberto Díaz López, que es la primer calle después de la avenida Princesa Isabel, que es la calle en donde termina Leme y empieza Copacabana, yo vivía del lado de Leme. Sobre la playa de Leme, en el extremo opuesto al final de Copacabana que limita a Ipanema, hay unas esculturas de Niemeyer que no sé qué estupidez simbolizan, -obviamente- son horribles, siendo que no fueron hechas con sentido estético sino sólo con la idea de llamar la atención, y para llamar la atención cuando uno no es Miguel Angel ni Brunelleschi, mucho mas fácil es hacer una deliberada porquería, que, por arriesgar a querer hacer algo sensato, te salga algo intrascendente. No hubo un sólo día de los inumerables días que fui a la playa, en que no me haya dignado a ir caminando por la arena hasta las estatuas de Niemeyer, para, acto seguido, escupirlas a todas con cierto fulgor satánico que quiza reclame una explicación de índole patólogico (serán cuatro o cinco figuras humanas que se parecen al muñequito de los caramelos Sugus). Sólo después me metía al mar carioca con la serena sensación del hombre que merece su descanso y esparcimiento porque ya tiene cumplida la jornada de trabajo diario.



Las veredas de formas curvas de Rio de Janeiro*. Holleben Licht sostiene que Niemeyer le encargó su diseño a un dibujante de nombre Wenseslao Da Silva, un antiguo criado suyo que trabajaba en su estudio con un sueldo magrísimo, y que luego el numen de Brasilia hiciera pasar como si fueran su creación. "Si las hubiera hecho realmente Niemeyer -dice Holleben Licht- no serían tan bellas."

* Las veredas las hizo el artista plástico Burle Marx que las copió de las veredas de Lisboa. También las reprodujo en Manaos. No fueron creación de Niemayer, fueron su inspiración.

Comentario de Victor Vargas:
Como bien señalas Brasilia es un precario experimento de planeación urbanística la cual se inspiró en la Carta de Atenas, es un manifiesto urbanístico ideado en el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) en el año 1933,. En dicho documento se apuesta a la zonificación, que es una técnica, que divide la ciudad en "principales acciones humanas" modernas que se concibieron en este congreso: habitar, trabajar, circular y recrearse. Desde postguerra, este manifiesto ha sido la base de la organización y administración territorial de las ciudades en occidente. el cual ha sido muy criticado por la simplificación de algunos de sus contenidos por su intención socializante, y que controla la acción del mercado en lo local. Actualmente se trabaja la planeación urbana en distintos niveles de intervención para impulsar los mercados de manera estratégica, para que sean más dinámicos. Brasilia en su diseño original era muy primario.