La verdadera historia detrás del 'Monuments Men' va mucho más allá de la taquillera película
Cuando se piensa en "Monument Men," no me sorprendería si la primera cosa que viene a la mente es George Clooney mirando previsiblemente suave en un uniforme militar. Aunque la próxima película de éxito se llena con los giros habituales y vueltas de una dramatización como cinematográfica, la verdadera historia de los monumentos de los hombres - los soldados que arriesgaron sus vidas para salvar las obras de arte que fundaron la civilización occidental - es mucho más compleja.
Durante la Segunda Guerra Mundial, un grupo clave de los funcionarios de 13 países diferentes se unieron para servir en los Monumentos, Bellas Artes y Archivos del programa, dedicado a la recuperación y protección de las obras maestras robadas por los nazis. Si bien el resultado de la guerra seguía siendo incierto, estos individuos se dieron cuenta de que, incluso si se ganó la guerra, la victoria era de sentido sin la miríada de obras de arte que han dado forma a la historia y definidos. La Galería Nacional de Arte en Washington, DC estaba en el centro del programa audaz, muy involucrado tanto en la creación de la MFAA y su protección permanente.
"Estos hombres - y mujeres - trabajaron para proteger el patrimonio cultural de Europa en el apogeo de la Segunda Guerra Mundial", explicó Earl A. Powell III, director de la Galería Nacional de Arte, "garantizar su seguridad en las secuelas y devolver las obras, cuando sea posible, a sus legítimos propietarios una vez la paz y la seguridad fueron restauradas ". Los oficiales no sólo saquearon obras de arte ubicadas y los devolvieron a sus poseedores anteriores, encontrando obras premiadas por Rembrandt, Rubens, El Greco y muchos más, que protegían museos de Berlín en peligro de extinción y convencieron a los bombarderos aliados de sobra ciertos objetivos por su importancia cultural.
"Estos hombres - y mujeres - trabajaron para proteger el patrimonio cultural de Europa en el apogeo de la Segunda Guerra Mundial", explicó Earl A. Powell III, director de la Galería Nacional de Arte, "garantizar su seguridad en las secuelas y devolver las obras, cuando sea posible, a sus legítimos propietarios una vez la paz y la seguridad fueron restauradas ". Los oficiales no sólo saquearon obras de arte ubicadas y los devolvieron a sus poseedores anteriores, encontrando obras premiadas por Rembrandt, Rubens, El Greco y muchos más, que protegían museos de Berlín en peligro de extinción y convencieron a los bombarderos aliados de sobra ciertos objetivos por su importancia cultural.
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La versión del cuento Clooney sigue los oficiales en el campo, la lucha contra los malos mientras que el descubrimiento de los iconos culturales. Pero Maygene Daniels, director de la Galería Nacional de Archivos, está dispuesto a exponer sobre las historias más sutiles que precipitaron la acción en pantalla. "Hay una, detrás de las escenas de la historia más tranquila que también es importante", advirtió Daniels. "Hay una gran historia, y vuelta atrás momentos de emoción. Éste es un momento para mirar a nuestra historia."
Una exposición titulada "Monument Men y la Galería Nacional de Arte: Detrás de la Historia," está trayendo esa gran historia, y vuelta a la vida, la apertura de los archivos de los Monumentos y de los hombres para el público, con fotografías, documentos y objetos de interés, muchos muestran para la primera vez. Luego está muy esperada exposición de la Neue Galerie "arte degenerado" y el reciente descubrimiento de un tesoro masivo de obras de arte robadas por los nazis en Munich. La historia del arte está de repente viene a la conciencia popular.
Recientemente tuvimos la oportunidad de hablar con Daniels, quien nos dijo más sobre su trabajo en la NGA y la participación de la institución emblemática en una de las más grandes historias no contadas de la Segunda Guerra Mundial.
Una exposición titulada "Monument Men y la Galería Nacional de Arte: Detrás de la Historia," está trayendo esa gran historia, y vuelta a la vida, la apertura de los archivos de los Monumentos y de los hombres para el público, con fotografías, documentos y objetos de interés, muchos muestran para la primera vez. Luego está muy esperada exposición de la Neue Galerie "arte degenerado" y el reciente descubrimiento de un tesoro masivo de obras de arte robadas por los nazis en Munich. La historia del arte está de repente viene a la conciencia popular.
Recientemente tuvimos la oportunidad de hablar con Daniels, quien nos dijo más sobre su trabajo en la NGA y la participación de la institución emblemática en una de las más grandes historias no contadas de la Segunda Guerra Mundial.
¿En qué consiste su posición en la National Gallery of Art?
Yo soy el Jefe de los Archivos Galería, lo que significa que soy responsable de los registros históricos de valor permanente de este museo y materiales donados. Tenemos entre nuestras posiciones - ricos fondos propios de los documentos acumulados por los monumentos de los hombres cuando estaban en Europa durante la Segunda Guerra Mundial y luego se les dio al museo en las décadas siguientes.
¿Estaba usted interesado en los monumentos de los hombres antes de comenzar esta posición?
He estado trabajando en la National Gallery desde hace mucho tiempo, pero antes de que yo trabajaba en el Archivo Nacional de los Estados Unidos. Esto es realmente una historia de gobierno, después de todo. Los oficiales y monumentos eran oficiales militares que escribieron estos informes fantásticos de sus funciones en el extranjero, así que estaba al tanto de esta increíble historia del saqueo del arte y el papel de estos agentes inusuales antes de venir aquí. Es una historia amplia con un montón de diferentes ángulos dentro de ella.
¿Cuál es tu interacción con estos documentos?
Tomamos estos documentos históricos y hacemos lo que cualquier ser humano le gustaría hacer - los ponemos en buen estado. Hacemos material descriptivo con el objetivo de ayudar a otras personas el uso de materiales, dijo. Yo siempre digo, no hay ningún punto para mantener cualquier cosa a menos que estés ponerla a disposición de otras personas. Nosotros, como archiveros, estamos en el negocio del cuidado de los materiales, física preservarlos, y ayudar a los estudiosos a tener acceso a ellos. Y no sólo los académicos, pero los miembros del público también.
¿Qué papel jugó la Galería Nacional de Arte en la construcción de la película "Monument Men" ?
Mi entendimiento es que la película está basada en un libro de Robert Edsel y ese libro se basa, en parte, en la investigación aquí en la Galería Nacional de Archivos. Por supuesto, ya que es una película, es una dramatización en algún nivel. Queremos que la película sea un éxito maravilloso, pero también queremos que las personas se den cuenta de que está basado en la realidad. Y la realidad puede ser mucho más emocionante que una novela.
¿Cómo estuvo la NGA involucrado en la misión de los Monument Men?
En los primeros días de la guerra de la Galería Nacional en realidad fue en el nexo de eventos que ponen a oficiales militares en el campo como Monuments Men. A medida que la guerra se estaba desarrollando hubo una gran conciencia de lo que estaba sucediendo en la comunidad cultural - museo funcionarios, archiveros y otros. Muchos de ellos tenían relaciones estrechas con Europa antes de la guerra - que habían viajado allí, hablaban la lengua - y también había muchos refugiados procedentes de Europa, muchos de ellos Judios, que eran muy conscientes de lo que estaba ocurriendo en Europa.
La comunidad cultural se hizo muy preocupado por lo que estaba pasando allí, en términos de cómo los nazis estaban tratando obras de arte y también lo que sucedería cuando los aliados tomaron atrás Europa. Se hizo evidente que los ejércitos aliados estarían moviendo de nuevo en Europa y la invasión inicial en suelo europeo tuvo lugar en Italia, la cuna del Renacimiento y de la antigüedad, llena de monumentos y obras de arte. Con esto se avecina, la comunidad cultural se reunió con David Finley que era el director de la Galería Nacional.
Estaba en su oficina que se hicieron planes para una comisión que tendría el único propósito de proteger el arte y monumentos en Europa. El Presidente del Tribunal Supremo de la Harlan Piedra Estados Unidos fue el Presidente de la NGA y también un amigo personal cercano de Finley. La comunidad cultural tenía un montón de personas que se encontraban figuras de alto poder en sus propios derechos y que, en colaboración con Finley, consiguió el Presidente del Tribunal Supremo de escribir al presidente Franklin y Eleanor Roosevelt, quien entonces en contacto con el Jefe de Estado Mayor. Y desde que la comisión fue creada y continuó a ser operado en estrecha relación con la Galería Nacional de Arte. A lo largo de la guerra, el NGA continuó abogando por los monumentos de los hombres y proveer materiales que se distribuyeron a los soldados que ayudaron a preservar el arte y monumentos que necesitan atención inmediata.
No va a ser una pantalla de archivo en la Galería Nacional, que básicamente será contar esa historia. También habrá una conferencia el 16 de marzo en la que voy a hablar con Lynn Nicholas, quien escribió el libro excelente "La Violación de Europa", que personalmente creo que está en la raíz del renovado interés en esta historia. La conferencia se centrará en cómo se realizó la investigación. ¿Dónde está la historia? ¿Cómo aprendemos acerca de quiénes son los monumentos de los hombres eran? ¿Cuáles son los materiales que están disponibles? La gran cosa es, los monumentos de los hombres habían recibido educación superior y, en la parte superior de la toma de fotografías, escribieron informes militares brillantes - y los informes militares no suelen ser conocidos por su excelencia literaria. Así que hay una muy rica historia de cómo es que obtenemos esta información aquí, en el presente. Hay historias dentro de historias, y esto le dará la oportunidad de hablar de eso un poco.
La comunidad cultural se hizo muy preocupado por lo que estaba pasando allí, en términos de cómo los nazis estaban tratando obras de arte y también lo que sucedería cuando los aliados tomaron atrás Europa. Se hizo evidente que los ejércitos aliados estarían moviendo de nuevo en Europa y la invasión inicial en suelo europeo tuvo lugar en Italia, la cuna del Renacimiento y de la antigüedad, llena de monumentos y obras de arte. Con esto se avecina, la comunidad cultural se reunió con David Finley que era el director de la Galería Nacional.
Estaba en su oficina que se hicieron planes para una comisión que tendría el único propósito de proteger el arte y monumentos en Europa. El Presidente del Tribunal Supremo de la Harlan Piedra Estados Unidos fue el Presidente de la NGA y también un amigo personal cercano de Finley. La comunidad cultural tenía un montón de personas que se encontraban figuras de alto poder en sus propios derechos y que, en colaboración con Finley, consiguió el Presidente del Tribunal Supremo de escribir al presidente Franklin y Eleanor Roosevelt, quien entonces en contacto con el Jefe de Estado Mayor. Y desde que la comisión fue creada y continuó a ser operado en estrecha relación con la Galería Nacional de Arte. A lo largo de la guerra, el NGA continuó abogando por los monumentos de los hombres y proveer materiales que se distribuyeron a los soldados que ayudaron a preservar el arte y monumentos que necesitan atención inmediata.
No va a ser una pantalla de archivo en la Galería Nacional, que básicamente será contar esa historia. También habrá una conferencia el 16 de marzo en la que voy a hablar con Lynn Nicholas, quien escribió el libro excelente "La Violación de Europa", que personalmente creo que está en la raíz del renovado interés en esta historia. La conferencia se centrará en cómo se realizó la investigación. ¿Dónde está la historia? ¿Cómo aprendemos acerca de quiénes son los monumentos de los hombres eran? ¿Cuáles son los materiales que están disponibles? La gran cosa es, los monumentos de los hombres habían recibido educación superior y, en la parte superior de la toma de fotografías, escribieron informes militares brillantes - y los informes militares no suelen ser conocidos por su excelencia literaria. Así que hay una muy rica historia de cómo es que obtenemos esta información aquí, en el presente. Hay historias dentro de historias, y esto le dará la oportunidad de hablar de eso un poco.
Hay una hermosa cita de Roosevelt en el sitio Web Galería Nacional que dice: "Las grandes obras de arte ... así que obviamente pertenecen a todos los que los aman - son tan claramente la propiedad, no de sus propietarios individuales sino de todas partes a todos los hombres." ¿Hay un mensaje en particular sobre el arte en el presente que usted ha tomado distancia de trabajar tan de cerca con la historia Monument Men?
El Presidente Roosevelt habló en la inauguración de la Galería Nacional de Arte, el 17 de marzo de 1941 En ese momento, por supuesto, la guerra era en gran medida de su mente, y en la mente de todos. La Batalla de Inglaterra había comenzado y cuando dedicó la NGA que se refleja en el hecho de que la galería albergaba grandes obras de arte de muchos artistas italianos y alemanes. En el momento que se parecía mucho como si la guerra con esos países estaba pendiente. El origen de su hermosa cita tiene que ver con la reflexión sobre lo que significa el arte en el mundo en general y la forma en que cruza fronteras. Creo que si tuviera que pensar en el mensaje de mi trabajo con los monumentos de los hombres, sería que, de hecho, el gran arte es importante. Nos damos por sentado a veces. Tenemos excelentes museos aquí y no pensamos en lo que el mundo sería como si todos los que el arte se había ido. Para mí es muy impresionante que el gobierno, en colaboración con la comunidad académica, fue capaz de intervenir a derecha una situación difícil.
"The Monuments Men and the National Gallery of Art: Behind the History" will show from February 11 until September 1, 2014 at the National Gallery of Art.
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